ZustandsZone<\/a>, Hamburg 3.4.\u20132.5 2015<\/em><\/p>\nJeder kennt es, die meisten m\u00f6gen es und keiner will es missen – das Bett. Zum Ruhen bei Tag und Nacht entworfen, stellt es, ob Daheim oder in der Fremde, den Individualraum par excellence<\/em> (Georges Perec) dar, in den sich der menschliche K\u00f6rper wie in ein Futteral einpasst. Als allt\u00e4gliche B\u00fchne des Schlafs, als Schauplatz von Geburt, Liebe, Krankheit und Tod, wird das Bett im Laufe eines Lebens f\u00fcr den Menschen zum vertrautesten Ort intimer Erfahrungen und existentieller Ausdrucksformen. Rein pragmatisch gesehen besteht das M\u00f6belst\u00fcck aus einem rechteckigen Gestell mit einer horizontal darauf liegenden Matratze samt Bettzeug und dient einem vorgegebenen Zweck. Zugleich avanciert es aber durch den differenzierten Gebrauch des Menschen zwischen Regeneration und Regression zu einem Mobiliar, das am meisten von Geheimnissen und \u00c4ngsten, von Sehns\u00fcchten und Ausschweifungen, von Tr\u00e4umen und Fantasien umstellt ist: Ein Bett sieht, wie wir geboren werden und wie wir sterben; es ist die B\u00fchne, auf der das Menschengeschlecht abwechselnd interessante Dramen, l\u00e4cherliche Possen und entsetzliche Trag\u00f6dien auff\u00fchrt. \u2013 Es ist eine mit Blumen geschm\u00fcckte Wiege; – es ist der Thron der Liebe; – es ist ein Grab.<\/em> (Xavier de Maistre)<\/p>\nLeer und bis auf eine Ausnahme ungemacht sind die Einzel- und Doppel-Betten, die wir auf den Fotos von Florian Fritsch sehen. Sie wurden allesamt im kontraststarken Schwarzwei\u00df aufgenommen, das die grafischen Linien- und Fl\u00e4chenwerte betont. Frontal oder diagonal und meist im k\u00fcnstlichen Licht von Lampen ins Bild gesetzt, liegt der Fokus mal auf der Gesamtheit der Kissen und Laken, mal auf einem anekdotischen Utensil in einer ansonsten ins Unscharfe gebrachten Umgebung. Nah- oder Detailansichten der Liegest\u00e4tten wechseln sich ab, selten ist der Augenpunkt auf der H\u00f6he des Bett-Horizonts, eher wurden leicht erh\u00f6hte Standpunkte gew\u00e4hlt, die Distanz halten zum zentralen Motiv oder dasselbe aus der Vogelperspektive wie eine gebirgige Deckenlandschaft erscheinen lassen. Die k\u00fcnstliche Beleuchtung schafft markante Schatten und modelliert die plastischen Formen der faltenreichen Stoffmassen mit einer ins Unheimliche reichenden Finesse. Die Zimmer kommen nicht als Ganzes in den Blick, doch lassen die Ausschnitte auf einigen Bildern erkennen, dass es sich nicht um die eigenen vier W\u00e4nde handelt. Der Fotograf ist viel unterwegs und n\u00e4chtigt in Hotelzimmern, deren Betten er – vor oder nach ihrem Gebrauch – mit der gleichen dokumentarischen Genauigkeit aufnimmt wie die eigenen oder diejenigen, die er als Gast bei Freunden beschl\u00e4ft. W\u00e4hrend bei den eigenen Betten schon mal markante Details wie ein Banjo, Kleidungsst\u00fccke oder Schallplatten in den Fokus r\u00fccken, zeigen die Aufnahmen von Hotelbetten die sachlich-k\u00fchle Anonymit\u00e4t und Akkuratesse dieser Orte, die von keinem pers\u00f6nlichen Gegenstand belebt sind.<\/p>\n
Den motivischen Schwerpunkt bilden das Bett und das Zeug, das dem Schl\u00e4fer jene uterinale Behaglichkeit verschafft, die ihn immer wieder diese Ruhest\u00e4tte aufsuchen l\u00e4sst. Auf den Fotos von Florian Fritsch halten sich aber keine Menschen in diesen Betten auf, alle haben sie die zerknitterte B\u00fchne der Laken und die h\u00fcllende W\u00e4rme der Decken verlassen. Wenn sie auch selbst nicht zu sehen sind, so sind sie doch pr\u00e4sent. Gerade darin liegen Reiz und Herausforderung dieser Fotografien, die eine eigent\u00fcmliche Spannung erzeugen durch das, was sie nicht zeigen: Die Leere regt die Sinne und die Sinnlichkeit des Betrachters an, die Unordnung des Bettes setzt Fantasiebilder frei, in denen zu all den Abdr\u00fccken, Faltungen der Laken und den Erhebungen und Vertiefungen des Bettzeugs die Menschen und ihre K\u00f6rper hinzutreten, die sich dort im Rhythmus des Schlafs, der Liebe, des Traums oder des Schmerzes bewegten und dabei diese deutungsoffenen Spuren hinterlie\u00dfen. Ein subtiles Wechselverh\u00e4ltnis zwischen Ab- und Anwesenheit wird mit einem zutiefst subjektiven Raum verbunden, den jeder Mensch mit starken und grundlegenden Affekten erlebt und bewohnt.<\/p>\n
Kissen, Laken und Decken leisten passiven Widerstand. Sie geben nach und verweigern die feste, endg\u00fcltige Form. Als plastische Gebilde, die in ihrer Fl\u00e4che wie in ihrem Volumen elastisch und verformbar sind, erfahren sie bei jedem Druck eine Ver\u00e4nderung. Sie verwandeln sich unter wechselnden Bewegungen, wodurch sie der deutenden Projektion des Betrachters immer neue Anl\u00e4sse liefern, in ihren zuf\u00e4lligen Bildungen etwas anderes zu sehen. Dieser n\u00e4chtliche Prozess zwischen Formfindung und Formaufl\u00f6sung bliebe unsichtbar, w\u00fcrde er durch die Fotografie nicht stillgestellt und reproduziert. Das Foto am Morgen danach h\u00e4lt den Fluss der (k\u00f6rperlich-seelischen) Bewegungen an, welche die Faltungen und Abdr\u00fccke bezeugen. Es \u00fcberliefert das Geschehen einer Nacht in einem visuellen Dokument, in dem das Motiv durch die eingenommene Perspektive und die inszenatorische Lichtf\u00fchrung eine suggestive Wirkung entfaltet: Allein die stumme Beredtheit der leeren und zerw\u00fchlten Betten gen\u00fcgt, um uns fl\u00fcchtige wie auch basale Erinnerungen ins Ged\u00e4chtnis zu rufen.<\/p>\n
Es ist ein Spiel mit der Imagination, bei dem einer der gew\u00f6hnlichsten und zugleich intimsten Orte eine mysteri\u00f6se Atmosph\u00e4re entwickeln kann – denn die Nacht ist voller Gefahren, der Schlaf \u00e4hnelt dem Tod, das Bett einem Sarg.<\/em> (Pascal Dibie) Je l\u00e4nger man hinschaut auf diese schlichten und zugleich anspielungsreichen Kompositionen, umso geheimnisvoller muten die zerw\u00fchlten Decken an. Und dann, pl\u00f6tzlich, sieht man sie, die K\u00f6rper und ihre Passion, aber auch die Gespenster und D\u00e4monen, die Fratzen und Gesichter, die uns im Dunkeln heimsuchen k\u00f6nnen. Sie sind immer noch da, haben sich verkrochen in den Vertiefungen des Bettzeugs, in den geknickten Kissen, den abstrakt-linearen Falten der Laken. Ein allt\u00e4gliches Motiv, in ein effektvolles Hell-Dunkel getaucht und reduziert auf Schwarz und Wei\u00df – und schon geht sie los, die Gedankenreise, unterst\u00fctzt durch all das, was uns innerlich befeuert und bedr\u00e4ngt, manchmal erl\u00f6st oder endg\u00fcltig vernichtet. In den heftig zerfurchten und aufget\u00fcrmten Laken, die in den kalkuliert eingesetzten Lichtspots manchmal wie schneewei\u00dfe Gebirgsz\u00fcge anmuten, verbergen sich ungeschriebene Bett-Geschichten, denen immer neue Varianten hinzugef\u00fcgt werden.<\/p>\nJede Nacht ein Federkino, dem Florian Fritsch auch noch einen passenden Soundtrack verliehen hat, den wir h\u00f6ren, w\u00e4hrend wir seine Fotos betrachten. Es ist ein gekonnter Mix, bei dem der Country-Song neben der Blues-Ballade und dem Jazz-St\u00fcck, der heulende Bottleneck-Gitarrensound neben sanften Streichert\u00f6nen und wilden Trompetenphrasen erklingt. Was dieses Crossover der Musik- und Klangstile eint, ist das, wovon die Liedtexte handeln: vom Fahren auf den Stra\u00dfen und vom Ankommen in Hotels, von der Einsamkeit der Zimmer und der Unruhe des Schlafs oder der wilden Lust gemeinsam verbrachter N\u00e4chte, von den unerf\u00fcllten Sehns\u00fcchten, den dunklen Begierden und der befriedenden Zweisamkeit. Es sind Lieder, die den Fotografen die letzten zehn Jahre auf seinen diversen Reisen gleichsam als akustische Futterale begleiteten und die dabei f\u00fcr ihn zum musikalischen Synonym des Unterwegsseins wurden. Ankommen, Weggehen, und immer das n\u00e4chtliche Ruhen in Betten und der Versuch, das in Fotos festzuhalten, was in ihnen passierte, w\u00e4hrend der Schl\u00e4fer sich selbst verga\u00df. Die Fotos und der Soundtrack kreieren zusammen Spiel-R\u00e4ume f\u00fcr die Fantasie des Betrachters, dem angesichts der vielen Liegest\u00e4tten Nichtiges und Wichtiges, aber vor allem die nat\u00fcrlichste Sache der Welt in den Sinn kommen wird: Nat\u00fcrlich gibt es Wollust \/ Nat\u00fcrlich gibt\u2019s Begehren \/ Das w\u00e4r ja noch sch\u00f6ner \/ Wenn auch die zwei nicht w\u00e4ren \/ Wir w\u00e4ren ja verloren \/ Wenn uns die zwei nicht h\u00e4tten \/ Und schwiegen ungeboren \/ In ungemachten Betten.<\/em> (Robert Gernhardt)<\/p>\nDie ZustandsZone mit ihren strahlend wei\u00dfen W\u00e4nden und dem einladend weiten Schaufenster ist der perfekte Rahmen f\u00fcr diesen Bilder-Reigen, vor allem aufgrund ihrer Disposition im Stadtraum. Aus dem allen zug\u00e4nglichen Bereich der Stra\u00dfe und des Verkehrs kommend, bietet diese Zone dem Betrachter die M\u00f6glichkeit, \u00e4sthetische Erfahrungen an einem \u00e4u\u00dferst intimen Sujet zu machen. Zugleich gew\u00e4hrt der angrenzende Wohnraum Einblicke in die Lebensweise des K\u00fcnstlers Carsten Uhlig, dem Gr\u00fcnder der ZustandsZone. Aus der \u00f6ffentlichen Welt f\u00fchrt der Weg in ein flurartig abgegrenztes Areal mit Bildwerken und von dort in einen Raum, der Labor, Schutzh\u00f6hle und Arbeitsst\u00e4tte in einem ist \u2013 die Grenzen zwischen den R\u00e4umen der \u00d6ffentlichkeit, der Kunst und des Privaten k\u00f6nnen als flie\u00dfend erlebt werden. Und nicht zuletzt erh\u00e4lt die Redewendung \u201eKomm in die Falle\u201c mit dieser Ausstellung an diesem Ort eine anschauliche Realit\u00e4t, welche die an der ZustandsZone vorbeischlendernden Passanten unmittelbar anspricht, denn: Jeder kennt es, die meisten m\u00f6gen es und keiner will es missen: das Bett – die Mitte zahlloser Welten<\/em>. (Vil\u00e9m Flusser)<\/p>\nUwe Heckmann <\/em><\/a>
\nHamburg, im M\u00e4rz 2015<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 \u00b7 \u2014 \u2014 […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":5,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.hobokollektiv.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/6157"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.hobokollektiv.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.hobokollektiv.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hobokollektiv.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hobokollektiv.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6157"}],"version-history":[{"count":20,"href":"https:\/\/www.hobokollektiv.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/6157\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6206,"href":"https:\/\/www.hobokollektiv.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/6157\/revisions\/6206"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.hobokollektiv.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6157"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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